Spike Lee slepenais ierocis 30 gadu garumā: 'BlacKkKlansman' komponists Terence Blanchard

Komponists Terence Blanchard un režisors Spike Lee
Fokusa funkcijas “BlacKkKlansman” uzņemšanas svētki, Losandželosa, ASV - 2018. gada 8. decembris



Ēriks Šarbonāns / REX / Shutterstock

tagad apokalipses treileris

Trīs gadu desmitus Spike Lee ir bijis viens no visuzticamākajiem skaitļiem amerikāņu kino, taču viens no viņa pastāvīgajiem līdzstrādniekiem bieži slēpjas kredītos: Komponists Terence Blanchard ir bijis Lee galvenā darba sastāvdaļa kopš “; School Daze ”; 1988. gadā Blanšārds, kurš šobrīd darbojas kā Ņūorleānas dibinātās džeza grupas The E-Collective priekšnieks, ir bijis emocionāli rezonējošu partitūru avots par daudziem Lī labākajiem darbiem no “; Summer of Sam ”; uz “; 25. stundu ”; un “; Inside Man. ”;



Par jaunāko Spike Lee locītavu, “; BlacKkKlansman, ”; Blanšards un viņa grupa sastādīja āķīgo elektriskās ģitāras laizīšanu, kas 70. gadu dramaturģiju piesaista ar pretkulturālu attieksmi. Stāsts par melno policistu Ronu Stallvortu (Džons Deivids Vašingtons), kurš iefiltrējās Ku Klux Klan, izmantojot balto balsi ”; pa tālruni, izvēršas par sarežģītu meditāciju par Amerikas spīdzinošo rasu plaisu cauri laikmetiem, un Blanšarda mūzika daudzās ainās piesaista tiešumu, kas rada priekšstatu mūsdienu finālam.



Ar “; BlacKkKlansman ”; šobrīd atrodas balvu pasniegšanas ceremonijā un ir nominēti vairākiem Zelta globusiem (ieskaitot labāko drāmu), Lī un Blanšards atrada nelielu laika sprīdi, lai kopā parādītos Q&A Ņujorkā. Nepilnas 12 stundas pirms tam, kad Blanchard vajadzēja atgriezties Ņūorleānā, lai uzstātos ar koncertu The E-Collective, pāris runāja pēc filmas demonstrēšanas Florences Gould hallē, kur viesojās vairāki komponisti. Šie sarunas fragmenti ir apkopoti un rediģēti.

Spike, mūzika vienmēr ir tik svarīga jūsu filmās. Kur tas nāk no> SPIKE LEE: Man bija ļoti paveicies uzaugt mājsaimniecībā, kur mans mūziķa tēvs Bils Lī darīja visas atzīmes manām studentu filmām. Tad viņš to darīja, viņai bija jāgūst, ”; “; Skolas Daze, ”; “; dariet pareizo lietu, ”; un “; Mo Better Blues. ”; Viņš bija purists. Līdz šai dienai viņš nekad nav spēlējis elektrisko basu. Tautas laikmetā mans tēvs bija populārākais basģitārists pasaulē. Viņš spēlēja kopā ar Bobu Dilanu, Džūdiju Kolinsu, Pīteru, Paulu un Mariju. Kad Bobs Dilans gāja elektriski, visi gāja elektriski. Mans tēvs teica, ka viņš to nevarēja izdarīt. No tā, ka viņš bija lielākais basģitārists, viņam vajadzēja darbu, tāpēc manai mātei bija jāstrādā. Es uz to raugos divējādi. Viņš ir pūrists. Bet viņam bija pieci bērni. Ja redzējāt “; Crooklyn, ”; tā ir mana ģimene. Tāpēc es ļoti novērtēju mūziķus.

Kur radās galvenās tēmas elektriskās ģitāras rifs?

TERENCE BLANCHARD: Kad es sāku domāt par septiņdesmitajiem gadiem, skatoties filmu un redzot tos afros, ādas bikses, ādas jakas, viena no lietām, par ko sāku domāt, bija Jimi Hendrikss Vudstokā, spēlējot Valsts himnu. Es turpināju domāt, ka tā ir viena no patriotiskākajām lietām, ko es kādreiz esmu dzirdējis. Man likās, ka viņš kliedz, ka mēs visi esam amerikāņi.

Es teicu Čārlzam, mūsu grupas ģitāristam, klausieties, es negribu, lai jūs mēģinātu atdarināt Džimi Hendriksa skaņu, jo mēs to nevēlamies darīt, bet tāda ir attieksme, kuru es gribu tikt galā ar šo konkrēto lietu. ”Tas izdevās labi. Es teicu Spikei, ka vēlos izmantot elektrisko ģitāru, un viņš teica: 'Forši, ”; un mēs to meklējām.

Un tad jums ir beigas ar kadriem no Šarlotesvilas nemieriem, kas atdzīvina galveno tēmu no “; Inside Man. ”;

TB: Spike ir tāds puisis, kurš fotografē noteiktas ainas, dzirdot mūziku. Es nekad neaizmirsīšu “; School Daze ”; kur jūs izmantojāt Stevija Vondera dzīvesvietu pilsētai. ”; Jūs varat pateikt, ka tas tika nošauts, paturot to prātā. Tur ir daudz tādu lietu. Kad viņš izbeidza “; BlacKkKlansman, ”; viņam jau bija Inside Man ”; prātā mūzika, un viņš man par to pastāstīja. Mums par to bija diskusija, man bija cits viedoklis par to, un viņš teica: 'Nē, uzticieties man.' Mēs to izdarījām, un tas darbojās labi.

SL: Kad viņi ierakstīja, mūziķi tika pārvietoti, jo viņi skatās uz ekrānu un lasa mūziku. Kad mēs viņiem parādījām Charlottesville kadrus, viņi satricināja.

“BlacKkKlansman”

Fokusa funkcijas

TB: Tas bija spēcīgs brīdis, jo Spike vienmēr cenšas mudināt mūziķus zināt, par ko viņi strādā. Kad mēs viņiem parādījām beigas, viņi bija asarās. Tas nāk no cilvēkiem, kuri strādā pie katras lielākās filmas Holivudā. Man tas ir spēcīgs paziņojums - ne tikai par projektu, bet arī par to, kur mēs atrodamies sabiedrībā. Biedēt ir redzēt paralēles starp to, kas notika septiņdesmitajos gados, ar to, kas notiek šodien, jo mēs vienmēr cenšamies domāt par virzību uz priekšu kā kopiena. Bet tik tālu, kamēr mēs esam virzījušies, mūsu viltus prezidents mēģina mūs virzīt atpakaļ citā virzienā.

Terence, kāda bija tava sākotnējā mūzikas noslēguma ideja?

SL: Arī gabals, kuru jūs sākotnēji rakstījāt noslēgumam, darbojās. Tas devās uz automašīnas pakaļdzīšanos.

TB: Pareizi. Vienu no lietām, ko es uzrakstīju, viņš ielika mašīnā, un tā darbojas patiešām labi. Lieta, kas ir tik interesanta par Spike salīdzinājumā ar daudziem citiem filmas veidotājiem, ir tā, ka viņš neizmanto darbības mūziku. Lielākā viņa mūzikas daļa ir naratīva. Es nekad, cilvēk, neaizmirsīšu, kad mēs Svētajā Annā darījām atklāšanas kaujas ainu “; brīnumam. ”; Ar šo sākuma kaujas ainu es biju tāds, “; Ak, sūdi, man jāraksta kautiņa mūzika! Dažas bungas vispār ir tas trakulīgums! ”; Spīķis teica: 'Nē, nē, es gribu tēmu. ”; Gadu gaitā ir kļuvis ļoti skaidrs, ka šī ir tikai daļa no viņa kinematogrāfiskā stila. Viena no lietām, ko es mīlu par “; BlacKkKlansman ”; ir tas, ka visi šos gadus esam strādājuši kopā. Tā ir skaista lieta, kuras aculiecinieks, jo tā neveic nekādas pūles. Tur nav daudz iet uz priekšu un atpakaļ. Visi zina, kas tiek gaidīts.

Kā jūs uzskatāt par savas sadarbības ilgmūžību?

SL: Es gribētu pastāstīt stāstu par to, kā mēs tikāmies. Terence un brāļi Marsalis, Branford un Wynton, pārcēlās uz Ņujorku. Viņi pazina manu tēvu, kurš bija džeza mūziķis, tāpēc mēs sanācām kopā. Jūs, puiši, pirmo reizi spēlējāt orķestrī “; School Daze ”; kuru ieguva mans tēvs. Par “; dariet pareizo lietu, ”; jūs, puiši, spēlējāt uz rezultāta, kurā bija redzams Branfords. Ieslēgts “; Mo ’; Labāka blūza ”; kad jūs redzat šo filmu un Denzels [Vašingtona] spēlē trompeti, tas ir Terence Blanchard! Un Veslijs Snipes, Shadow Henderson, ir Blanchard! Tātad, kamēr mēs veicām “; Mo ’; Labāk, ”; Terenss spēlē šo tēmu uz klavierēm, un es teicu: 'Ak, sūdi, kas tas ir? ”; Terence bija ļoti kautrīga. Viņš teica: 'Ak, tas patiesībā nav tik labs. ”; Es teicu: 'Tas ir kaut kas. Tu zini ko? Izveidosim šo ainu. ”;

TB: Tātad viņš teica: 'Vai mēs to varam izmantot?' un es biju tāds, kā, “; es negribu teikt sūdi. ”; Tātad mēs to ierakstījām tikai kā solo trompeti. Tad Spīķis atradās rediģēšanas telpā, un viņš mani pasauca. Un viņš sacīja: 'Sveiki, cilvēk, jūs domājat, ka jūs varētu uzrakstīt orķestra aranžējumu? ”; Zvanīju savam kompozīcijas skolotājam. Viņš bija tiešām foršs. Viņš teica: 'Klausieties, cilvēks. Uzticieties savai apmācībai un dodieties uz priekšu un dariet to. ”; Tāpēc es uzrakstīju aranžējumu un nākamajā dienā atgriežos studijā ar visu savu mūziku kopā. Tur ir liels orķestris, 70 cilvēku, un es sēžu tur dodamies, “; Tas būs pārsteidzoši, viņi gatavojas spēlēt manu mūziku. ”; Es to nodevu Spike's tētim [Bill Lee], kurš diriģēja orķestri. Viņa tēvs iet, “; Nē, jūs to vadāt! ”; Es biju tāds, kā “; atvainojiet? ”; Es atceros, ka domāju, labi, tas ir viens, divi, trīs … Un tur ir kaut kas cits, par ko es jums pat neteicu, arī …

SL: Ir lota lietas, kuras jūs man neesat teicis!

TB: Es nebiju redzējis notikuma vietu. Es tikai zināju, kā mūzikai vajadzēja skanēt. Tā es uzrakstīju aranžējumu un to izdarīju orķestra priekšā ar TV monitoru. Tā ir aina, kurā Denzels spēlē uz tilta. Tā es sāku diriģēt, un tad pēkšņi es redzu Veslija Snipes un rsquo; atpakaļ, kad viņš mīl Cynda Williams. Es teicu: 'Ak, ļaujiet mums atgriezties!'

“Mo Better Blues”

Universālie attēli

Viena no lietām, kas Spike ir pārsteidzoša, ir tā, ka viņš nekautrējas no patiesības. Mēs bijām sasnieguši punktu gūšanas punktu “; Kad izkāpa Levees, ”; un informācija joprojām nāca iekšā. Spike bija kā “; Labi, mums tas ir jāievieto. ”; Mēs vērtējām “; Inside Man ”; kad viesuļvētra piemeklēja. Spīķei ir šāda reputācija, taču šis frants šeit ir ļoti līdzjūtīgs. Es nevarēju divas nedēļas atrast mammu, un man bija dzīvoklis LA, jo es mācīju USC. Spike sacīja: “; Jums tagad jāpaliek ģimenes lokā. Es došos pie jums. ”; Viņš ieradās manā dzīvokļu kompleksā. Lielākā daļa cilvēku šajā situācijā to nedara. Viņi cenšas atrast komerciāli izdevīgu projektu, pie kura strādāt. Viņš redz lietas, kas pastāv mūsu kopienās, un viņš tās risina.

“; BlacKkKlansman ”; ir lielisks piemērs tam. Kad viņš man pastāstīja par Ronu Stallvortu, es domāju, ka viņš smēķē nezāles. Nav tā, ka tas būtu patiess stāsts. Kad es redzēju filmas beigas un to, kā tā sasaistās ar visu pārējo, kas notiek filmā, es sapratu, ka tai ir pilnīga jēga. To dara mākslinieki. Viņi ir cilvēki, kuri raugās uz savu vidi un mēģina izteikt savu viedokli, patiesi dziedinot dvēseles un sirdis.

SL: Mākslinieku panteonā es nostāju mūziķus visu priekšā. Tas ir viens no iemesliem, kāpēc mana kredītpunktu summa ir garāka, jo es vēlos uzskaitīt katru mūziķi. Ja spēlējat uz šī fīča, uz šī kopīgā, jūsu vārds būs beigu kredīts. Man mūziķi ir vistuvākie garam no augšas. Es zinu, ka daži cilvēki saka, ka tā ir glezna, ka tas ir Van Gogs, bet man mūziķi ir mana panteona augšdaļa.

TB: Viens mūziķis aizvilka mani malā un sacīja: 'Mēs vienmēr vēlamies sadarboties ar jums, puiši, jo jums ir kopīgas lietas, jūs esat organizēts. ”; Tagad mēs vienmēr runājam par to, bet, būdami afroamerikāņi šajā biznesā, tas ir tikai dots priekšmets.

SL: Kāpēc tas tā ir?

TB: Jūs vienmēr dzirdējāt, ka jums jābūt divreiz labākam.

SL: Desmit reizes cik labi! Mana mamma vienmēr teica 10 reizes labāk.

TB: Bet es domāju, ka viņam bija tik neparasti teikt, ka mēs vienmēr esam kopā un ka cilvēkiem patīk strādāt pie mūsu projektiem. Tas ir tieši tāds, kā tam vajadzēja darboties, un tas parāda jums nevienlīdzību, kas notiek ar cilvēkiem, kuriem ir atļauts veikt šos projektus un kuriem nav sūdu kopā.

Kādu saīsinājumu jūs gadu gaitā esat attīstījis?

labākās netflix filmas 2018. gada septembrī

SL: Parunāsim par mūsu procesu. Terence ir viena no pirmajām, kura saņem skriptu. Fotografēšanas laikā mēs sūtām Terence sižetus. Tad mēs dodamies atpakaļ uz [Lī studijas] 40 akriem, un es viņam parādu Avidā, kur es gribētu mūziku.

TL: Viena no lietām, par kuru mēs vienmēr runājam, ir, ko mēs vēl neesam izdarījuši? Kas izklausās, ko mēs vēl neesam izmantojuši? ”; Interesanta lieta par Spīķi ir tā, ka viņš ļoti uzticas savam komponistam. Pirmkārt, viņš nevēlas jebkādas maketus. Tas vispār nav viņa lieta. Viņš vienmēr saka: “; Dodiet to man tikai uz klavierēm. ”; Tagad komponistam tā ir biedējoša lieta. Jūs vienmēr cenšaties norādīt signālu ar maketu palīdzību. Bet, viņaprāt, viņš dzird melno melodisko materiālu. Viņš saka: 'Labi, es gribu izmantot šo un šo. ”; [pagriežas pret Lī] Es nezinu, vai es kādreiz jums to teicu, bet jūs atceraties, kad es jums iedevu “Inside Man” tēmas?

Denzels Vašingtons un Spike Lee par filmas “Inside Man” komplektu

Deivids Lī / Universāls / Kobal / REX / Shutterstock

SL: Jā.

TB: Es jums iedevu vienu tēmu, kurā es tik ļoti centos norādīt, piemēram, ļaujiet man uz šīs klavieres uzlikt flautu, lai pārliecinātos, ka viņš zina, ka es gribu, lai tā būtu mīlestības tēma. Un jūs teicāt: “; Tam vajadzētu būt galvenajai tēmai! ”; Es devos, “; Labi, man šī nākamā dziesma jāpadara draudīga un milzīga. ”; Tas ir lielisks vingrinājums attiecībā uz to, kā jums ir jāpielāgojas un jāmaina. Bet otra lieta, kas jums būtu jāzina par Spīķi, ir tāda, ka, tiklīdz mēs kaut kā samierināmies ar tematisko materiālu, viņš negrib neko dzirdēt, kamēr mēs nonākam uz skatuves, kamēr mēs nokļūstam studijā, līdz mēs ierakstām orķestri. Tas ir reti. Es domāju, ka viņš vēlas dzirdēt to, kā auditorija to dzirdēs pirmo reizi, īstajiem mūziķiem liekot lietā savu sirdi un dvēseli, jo tas tomēr kaut ko atšķir. Es zinu puišus, kuri visu savu laiku pieliek maketu veidošanai, bet tas joprojām īsti neliecina par to, kas notiek, ja istabā ir cilvēki, kuri spēlē un iedvesmo citi cilvēki. Viena no lietām, kas man patīk, ko mēs darām, ir tā, ka, ierakstot mūziku, vienmēr notiek izpēte.

Es nekad neaizmirsīšu, kad mēs darījām 25. stundu. ”; Mēs bijām Londonā un ierakstījām mūziku. Vienmēr ir tas, ka viens puisis orķestrī cenšas iegūt papildu koncertu. Spike iet, tāpēc kas ar to tiek galā? Un šis puisis teica: 'Ak, cilvēk, tas ir daži īru svilpes. ”; Viņš sāk spēlēt, un Spike iet, “; Terence! Mums tas ir jāizmanto. ”; Un es eju, “; Labi, paldies. ”; Tas notiek visu laiku. Kas ir patīkami par to, ka jūs varat nākt klajā ar lietām, par kurām jūs nevarat atskaitīties.

Viena lieta, kas mani visu laiku aizrauj, ir tas, ka es redzu “Brīnumu pie Sv. Annas”. Jums vajadzētu atgriezties un skatīties tā atvēršanu, kas bija Spīķis, kurš deva norādījumus pianistam, kurš ir manā grupā. Viņš sacīja, ka vēlas, lai viņš improvizē šajā tēmā, un deva viņam laiku, cik ļoti viņš to vēlas. Tad viņš to ierakstīja un Spīķis tam sagrieza atveri. Tas ir viss, kas ir radošā procesā kopā ar radošiem cilvēkiem un kas man patiešām patīk. Viņš vienmēr saka: “; Jūsu komandā ir Maikls Jordāns. Jums labāk šaut! ”;

SL: 43. numurs. Dzimis Fort Greene, Bruklinā. Bruklinas slimnīca. Kopā ar Maiku Tisonu un Bernardu Kingu. Fakti!

Spike, vienreiz, kad mēs nedzirdam Terenča mūziku, ir pārsniegts kredīts, kur mēs dzirdam Prinča Mariju, Donu, ka tu raudi. ”; No kurienes tas nāca?

SL: Mans labais draugs Trojs Kārters no Spotify slavas, kādreiz strādājis Lady Gaga, ir prinča muižas padomnieks. Es viņam piezvanīju un teicu: “Es esmu ieguvis šo filmu un man ir vajadzīga beigu kredīta dziesma.” Tā viņš aizlidoja no LA uz Ņujorku un teica: “Man ir šī dziesma.” Īpašums tikko bija atradis kasetē velvē. Viņiem bija 10 000 kasešu, un viņi vienu atrada ar šo dziesmu. Es mēģināju pateikt savam brālim Trojam: Šīs filmas beigās cilvēki tiek apdullināti. Es zināju, ka man ir vajadzīga dziesma, lai mūs no tā atbrīvotu. Viņš teica: 'Spike, es tev šo dziesmu esmu ieguvis.' Kasete bija no 1983. gada. Tā ir nēģeru garīga. Princis dzied “; Marija, Don ’; t tu raudi. ”;



TB: nēģeru garīgais vienmēr ir bijis tas mākslas kuģis, kas nes afroamerikāņu sāpes un cīņu. Kad cilvēki nezināja, kā runāt valodā, viņi dziedās. Faktiski “; Amazing Grace ”; patiesībā ir dziesma, kas tika izveidota no melodijas, kuru vergi dusmojas uz laivām, kas nāk virsū. Nēģeru garīgie vienmēr ir bijuši - man, augot draudzē Luiziānā, liela daļa manas dzīves. Man dzirdot prinča dziedāšanu “; Mariju, Donu, tu raudi ”; liek jums saprast, kas viņš ir kā cilvēks. Aizmirstiet par mūziķi. Man bija skaisti piedzīvot spēju saprast, kas tas par garīgo, un izteikt sāpes un to spēku viņa izpildījumā.

SL: Atcerieties, kad es jums to teicu, kamēr mēs vērtējām?

TB: Tas ir pareizi. Viņš man teica, ka beigās mūzika tiks pārtraukta. Mēs nevēlējāmies sūdus. Tas bija tik pārsteidzoši, jo tas liek jums domāt par to, kas viņš ir kā cilvēks. Daudzas reizes mēs dzirdam galarezultātu tam, kurš ir mākslinieks. Mēs vienmēr nedzirdam braucienu, kā tur nokļūt. Kad jūs dzirdat prinča dziedāšanu, Marija, Don, jūs raudāt, ”; man šķiet, kur viņš sāka dzīvi. Viņš to visu pārnesa.

SL: Mana pārliecība, ka mans brālis gribēja, lai man būtu šī dziesma. Es ticēšu, ka līdz dienai, kad es nomiršu. Kā pasaulē varētu parādīties šī viena kasete no 10 000? Tā nebija kļūda.



Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji